No centro de Atenas, nun outeiro rochoso a unha altitude de 150 m, está construída a maior xoia arquitectónica da Grecia antiga, todo o mundo antigo, pero probablemente tamén o mundo actual. É a Acrópole co Partenón, un templo dedicado ao culto da deusa Atenas.

O Partenón é sen dúbida o edificio máis perfecto de todas as idades, como coinciden os arquitectos de todo o mundo. Pero por que e en que se diferencia tanto doutros edificios? Moitos dos detalles do edificio empregados na construción seguen sendo un gran segredo, pero na antigüidade eran coñecidos polo público en xeral. ¿Sería posible hoxe construír un novo Partenón idéntico ao antigo? Como é posible que a xente na antigüidade abundase en todo este coñecemento e entendemento? Como os empregaron? Hai moitos misterios, pero só podemos explicar un mínimo deles. Os científicos actuais admiten que aínda co coñecemento actual e a tecnoloxía de punta, é practicamente imposible reconstruír un edificio idéntico cos mesmos detalles.

O Partenón foi construído entre o 447 e o 438 a.C. O arquitecto era Iktínos e o seu axudante Kallikrátis. O templo está construído no estilo dórico. Hai 46 columnas dóricas ao redor do perímetro, oito columnas na fachada e dezasete nos laterais. A entrada principal ao templo está situada ao leste. A lonxitude interior do templo é de 100 pés áticos, é dicir. 30,80 metros. A pegada do faiado é de 0,30803 m ou doutro xeito ½ Φ (phi), onde Φ = 1,61803 expresa a sección dourada. O número dourado Φ ou tamén o irracional 1,618 considérase a proporción ideal entre as distintas dimensións. Atopámolo na natureza, nas proporcións do noso corpo e na analoxía do rostro, nas flores e nas plantas, nos organismos vivos, nas cunchas, nas colmeas, na arte, na arquitectura, na xeometría, incluso na estrutura do universo e nas órbitas dos planetas. , ... A proporción áurea é, polo tanto, unha das regras máis importantes para expresar algo perfecto. A "perfección" sempre debe encaixarse ​​nestas regras, razón pola que a ciencia da estética nos ensina e afirma con claridade e corrección que hai unha "beleza" obxectiva sempre próxima ao número 1,618 (número Φ). Canto máis próximas son as dimensións ao número 1,618, máis fermosa e harmoniosa é a creación.

No Partenón atopamos outra cousa: a secuencia de Fibonacci. É unha secuencia infinita de números, na que cada número é a suma dos dous anteriores: 1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144, etc. Unha característica interesante da secuencia de Fibonacci é que a relación dos dous inmediatamente. dos seguintes números está preto da Sección Dourada, da Secuencia Dourada ou non do número Φ. Por suposto, o número irracional π = 3,1416 empregouse na construción do templo, que se pode expresar na relación 2Φ2 / 10 = 0,5236 m. Seis cóbados son π = 3,1416. Se supoñemos que todo o anterior era comúnmente coñecido na antigüidade, que dirías sobre o feito de que nesta construción perfecta tamén atopamos a constante de Napier (número de Euler) e = 2,72, que é aproximadamente igual a Φ2 = 2,61802 ? Estes tres números irracionais están en todas partes na natureza e nada pode funcionar sen eles. Non obstante, segue sendo un gran misterio se os creadores deste templo coñecían os números anteriores e as relacións entre eles. Como conseguiron usalos con tanta precisión na construción dun edificio?

Outra pregunta sen resposta e gran enigma para os arqueólogos é como iluminar o interior do templo. O Partenón non ten fiestras. Algúns afirman que a luz procedía dunha porta aberta, aínda que hai moitas dúbidas ao respecto, porque coa porta pechada estaría completamente escuro no seu interior. A afirmación de que usaron fachos probablemente non se aplica porque non se atoparon signos de hollín. En xeral, a afirmación predominante é que había unha abertura no tellado pola que entraba luz suficiente. Se o tellado non fora destruído por unha explosión en 1669, durante o cerco de Atenas, saberiamos a resposta a esta pregunta.

Durante a construción do templo procurouse asegurar o maior efecto estético posible. Polo tanto, aquí aplícanse unha serie de correccións ópticas que aumentan a estética de todo o edificio. O Partenón parece que medrou do chan ou que naceu da rocha sobre a que se atopa. Isto débese a que os seus piares son como "vivir". Aproximadamente na metade da altura de cada columna, é visible unha protuberancia determinada, as columnas están lixeiramente inclinadas e as das esquinas teñen un diámetro lixeiramente maior que as outras. A forma en que se colocan e separan as columnas dan aos visitantes a impresión de que se moven cun certo ritmo. Se observamos o tellado do templo, sentimos que, a pesar do seu enorme peso, só toca lixeiramente o resto do edificio. Non hai ningunha liña recta na construción arquitectónica do Partenón, senón curvas inobservables e case invisibles. Polo tanto, temos a impresión de que, por exemplo, a base do templo é plana e completamente plana. É similar cos marcos das portas. Iktinos era moi perspicaz e tiña en conta as imperfeccións físicas do ollo humano cando construía o templo. Deste xeito, creou a ilusión de que un templo flota no aire a un espectador que mira o Partenón en ángulo. Os eixes das columnas, así como as subcuencas cun friso, están invisiblemente inclinados cara a dentro, no intervalo de 0,9 a 8,6 centímetros. Se imaxinariamente estendemos estes eixes cara arriba, uniranse a 1 metros de altitude para formar unha pirámide imaxinaria aproximadamente a metade do volume da Gran Pirámide en Exipto. Giza.

Outro segredo, que non era un segredo para os arquitectos antigos, é a resistencia do edificio aos terremotos. O templo leva máis de 25 séculos en pé e non viu fisuras nin danos causados ​​polo terremoto. A razón é a súa estrutura piramidal, pero tamén o feito de que o Partenón non "se pon" directamente sobre o chan, senón sobre bloques de pedra firmemente unidos á rocha.

Non obstante, tamén hai unha serie de paradoxos relacionados co Partenón que aínda non se explicaron cientificamente. Unha delas é a observación de que durante os días de sol, en todas as estacións, as sombras ao redor do templo apuntan cara a determinados puntos do planeta. Onde e o que amosan, e o que significa, é obxecto de estudo por varios expertos, pero tamén por afeccionados. Moitos observadores tamén descubriron que as escuras nubes de tormenta aparecen moi raramente sobre a Acrópole durante o inverno, en comparación coas zonas circundantes. Na primavera e no verán, o ceo sobre a Acrópole está completamente sen nubes. Na antigüidade, cando os atenienses rezaban nas súas oracións ao máis alto dos deuses: Zeus pola choiva, os seus ollos estaban sempre fixados nas montañas Parnitha e nunca na Acrópole. E un misterio máis ao final. O templo da deusa Atenas está construído no eixo Leste - Oeste. Dentro do templo había unha estatua dunha deusa, feita de ouro e marfil. Un incrible acontecemento tivo lugar o aniversario da deusa Atenas, que caeu o 25 de xullo. O amencer foi precedido polo amencer da estrela máis brillante do ceo: Siria, da constelación do Gran Can. Nese momento, a estatua da deusa literalmente "bañouse" no seu resplandor.

Con e sen misterios, a Acrópole foi, é e será sempre un dos edificios máis atractivos, impresionantes e perfectos do mundo.